故事：视觉特效中看不见的伟大均衡器使用视觉特效作为一种看不见的工具是一门艺术。在策划您（观众）在任何特定时刻看到的内容时，需要考虑太多因素，以至于很容易忘记您在镜头中没有看到的内容。但通常情况下，你看不到的是最好和最有影响力的故事时刻所在。在视觉特效中，仅仅因为我们可以做任何事情并不总是意味着我们应该做。观众和媒体经常关注我们在视觉特效中可以看到的内容和屏幕上显示的内容。当《复仇者联盟》和《权力的游戏》作为卓越视觉效果的基线时，标准就相当高了。定格这些展览的任何时刻，静止图像就是一幅文艺复兴时期的画作。?（除非有星巴克杯子。但最终对视觉特效的考虑是从导演、编辑故事的角度出现的。视觉不应仅仅为了存在而存在。想知道有哪些方法可以以更微妙和有用的方式克制或有目的地使用视觉特效?回归基础和经典电影史感是您在确定镜头时可以使用的最佳工具。回想一下阿尔弗雷德·希区柯克和罗德·塞林的世界;一个讲故事的世界，重要的不是你展示了什么，而是你没有展示什么，以及这种克制如何更好地服务于你的故事。以我最喜欢的《暮光之城》剧集之一《旁观者之眼》为例（在 Hulu 上观看。《暮光之城》是在电视的起步阶段创作的，这一集构思于 1960 年，距今已有近 60 年了。在《旁观者之眼》中，电影制片人混淆、误导，并使用光线和对比度作为不言而喻的角色。幽闭恐惧症的视觉语言营造出一种不祥的缓慢构建，导致精湛的、值得喘息的揭示。然而，你可能会认为，既然它已经有将近 100 年的历史了，它的电影制作应该很原始，受到技术的所有限制。相反，《旁观者之眼》在极权主义国家的背景下，成功地对纳粹主义和顺从进行了一次震撼人心的寓言，主要使用阴影、协调一致的镜头运动和演员背对镜头。即使有如此令人陶醉的话题，作品中也没有任何东西感觉廉价，没有任何东西会随着年龄的增长而失去任何感觉，它作为完美的宝石仍然非常出色。仅凭光线和摄像机方向，《暮光之城》就对美中同质性的感知价值进行了精湛的评论。我们，观众，看不到的东西和我们被允许看到的东西一样，对故事的影响一样大。这给双盲揭晓带来了如此多的分量。她的脸长什么样她是怪物吗！医生长什么样子以任何现代标准衡量，《旁观者之眼》仍然是引人入胜且引人入胜的电视。如果他们能用这么少的东西做到这一点，那么没有什么是你做不到的。技术困难且耗时是的，如果它有故事的话。早在 1948 年，阿尔弗雷德·希区柯克就大胆地试图制作一部看似单镜头的电影。?《绳索》是一部令人惊叹且困难的管弦乐，整本电影杂志占据了每次拍摄的长度。希区柯克对“电视技术”的使用是闻所未闻的新颖的，被当时的主流导演认为是“大胆的”。希区柯克推广的这种单镜头（“一次性镜头”）方法从那时起就被改编，一遍又一遍地向人们致敬，这只能说明这个概念在起步阶段是多么聪明。从《X档案》到《鸟人》再到《机器人先生》，对这个概念的每一次新尝试都承认了它的根源和前辈，然后加大了赌注，并对视觉特效的依赖，以创造无缝的预期故事效果。该类别的最新条目可能是《漫长的一天的黑夜之旅》中 59 分钟的 3D 镜头。如果技术上困难的事情需要测试、排练、预视和阻止，请不要气馁。一种深思熟虑的方法让人想起我对 Mise en Place 制作的想法。当你能够在制作过程中而不是事后才计划视觉特效时，你就把它们的故事放在了前面和中心。机器人先生是独一无二的，以捕捉有关计算和黑客的准确技术细节而闻名，因此在创作这一集时投入了大量的技术准备，特别关注镜头和镜头运动也就不足为奇了。此细分视频展示了从一般环境清理、拼接、跟踪和多个镜头的合成等所有内容。所有这些都是创建无缝且隐形镜头所必需的。阅读机器人先生的eps3.4_runtime-err0r.r00 的导演的更多信息。想象一下，如果阿尔弗雷德·希区柯克拥有同样的视觉特效能力。在《绳索》中，希区柯克最终重新拍摄了结尾片段，因为他对日落的颜色不满意。今天，也许他会要求他的团队环境画家（Digital Matte Painters）相应地绘制和调整背景。?使用约束提升楼层弄清楚如何在电影制作中“使其发挥作用”是一个功能，而不是一个错误。有一个著名的故事，讲述了一位导演想要关闭整条高速公路以拍摄大型多车相撞场景的故事。由于许可证、特技演员和交通的后勤噩梦，制片人抱怨“我们不能在电话亭里做一个反向镜头吗从来没有比菲尔·洛德和克里斯·米勒的《跳跃街 22 号》这样的电影续集中更诚实、更有趣地承认这种限制了——如果你不知道的话，其中整部电影都是基于续集的结构，以及续集中发生的事情。这很有趣。Ice Cube 饰演的警察队长 Dickerson 在这部电影中清楚地表明，没有像上次那样进行大规模警察追捕的预算。提醒一下，乔纳·希尔饰演的角色大喊着要转动汽车“哪种方式更便宜！这被称为“让它发挥作用”。眨了眨眼，点了点头，22 Jump Street 选择让所有动作都发生在屏幕外。这是一个有趣的时刻，屏幕外响亮的撞击声和崩溃声。如果这是一部大型帐篷杆电影，也许会有数百个 CG 机器人和设备被实时摧毁的内部镜头。当汽车从大楼的另一边驶出时，查宁·塔图姆饰演的角色打趣道：“哇，里面有很多昂贵的东西。我们现在都参与了这个笑话。下次当你觉得你必须“展示一切”时，想想视觉特效中这些看不见的故事的例子，记住你的电影制作根源，致力于愿景，坚持到底，做出一些很棒的东西。看看这个精彩的视频，展示了一些很棒的隐藏视觉特效。请记住，视觉效果是一种工具，就像其他任何工具一样。不要限制使用它们的方式。大卫·芬奇利用视觉效果来实现他在现实生活场景中无法实现的事情。
