约瑟夫·劳森 （Joseph Lawson） 在视觉效果领域工作了 20 多年，曾参与过《指环王：王者归来》、《星际迷航：进取号》等标志性电影和节目，以及《疯人院》（鲨鱼卷风系列）中的许多电影。Lawson Digital Arts 的父子团队为我们带来了他们的最新作品《On Fire》（导演：Peter Facinelli 和 Nick Lyon），这是一部惊悚片，灵感来自一个家庭从熊熊烈火中逃脱的真实事件。随着这部电影在全国影院上映，我们与约瑟夫坐下来谈论视觉效果。P：恭喜 On Fire 的反响！我们期待在大银幕上看到它。J：非常感谢！我们很自豪能够成为《On Fire》的一部分，使用ProductionCrate元素作为我们视觉特效工具包的一部分！ P：对于一部长篇自然灾害电影来说，《On Fire》的视觉特效团队相对较小;这带来了什么样的挑战有什么好处吗J：我和我的儿子可能是我所知道的世界上唯一的父子视觉特效团队。?我们有很多双打经验，并利用彼此的优势来制作像 On Fire 这样的节目。?我们也非常有条理，这有助于我们做比平均水平多得多的事情。大量低成本的电影体验教会了我们如何利用预算，让人们体验时看起来比预算更多。作为一名导演，我自己可以知道什么有助于以一种视觉上整合的方式有机地讲述电影制作人的故事，而不会过多的视觉特效华而不实。理想情况下，大多数人并不总是意识到我们在那里。最大的挑战是从一个计划拍摄 150 次的项目发展到 389 次交付的镜头。?我们计划在片场进行的许多火灾效果都是出于真正的安全考虑。幸运的是，我们有一个强大的内部管道和组织设置，使用ShotGrid，使我们能够执行这种范围的项目。?制片人也给了我们大量的时间来完成这项工作。?我们两人团队的好处（在约瑟夫的朋友 Elijah Morrow 的一些跟踪/哑光帮助下）是我们有视觉速记和共同的尊重，可以在任何任务中相互信任。 P：是什么让你想追求视觉效果你从事专业工作的途径是什么J：当我 12 岁住在冲绳时，我是《星际迷航》的忠实粉丝。我和一些朋友拍了超级 8 毫米短片，所以我知道我想成为一名导演。做我们的特效让我迷上了这一点。当然，《无声奔跑》、《太空：1999》和《星球大战》都证实了我的人生目标。在从事广播和电视广播（包括带效果的广告）和天气播音员的职业生涯之后，我开始了一家图形公司，在蒙大拿州使用 LightWave 3D 制作动画。我嫁给了我心爱的凯利，然后在传奇的基金会成像公司（巴比伦 5、Hypernauts）找到了一份工作，在 Roughneck's： The Starship Troopers Chronicles 工作。?这把我们带到了加利福尼亚州的瓦伦西亚，在那里我们抚养了我们的儿子和女儿，而我在各种工作室工作了近二十年。?这包括从《全球疯人院》担任视觉特效总监七年（并执导了他们的五部电影）到《节奏与色调》以及《数字王国》以及许多很棒的地方和项目。IMDB 列表超过 200 个，并且还在不断增长，很难给它们所有人应得的适当荣誉。P：你认为在你担任视觉特效艺术家/总监的这段时间里，最大的翻天覆地的变化是什么J：发生了很多变化，但一个巨大的变化是为广泛的艺术家提供了工具。?硬件变得更快、更便宜，软件功能更强大，并且像 ProductionCrate 这样的工具的可用性，它们通过互联网快速为我们创作者提供元素和更多内容，使我们能够在任何地方进行创作，就像我们在俄勒冈州北海岸一样。?对于那些拥有工具、才能和创造欲望的人来说，这一切都只会变得更好。P：是什么让 Blender 和 After Effects 成为在《On Fire》中创建视觉特效的理想工具J：Blender 已成为寻求各种不断增长/改进功能的自由职业者和精品店的完美工具。?我们仍然在需要时利用其他软件，例如 LightWave。?After Effects 一直对我们来说效果很好，因为我们有这么多经验;这么多预设和插件，很难改变。?随着 AE 的色彩功能在《On Fire》中逐渐成熟，我们能够比以往更好地整合元素。P：在制作像《On Fire》这样的项目时，有什么经验教训吗有什么意想不到的障碍吗J：每场演出都有其独特的挑战，对于《On Fire》来说，它必须将如此多的火焰融入到最初计划在现场现场直播的实际镜头中。我们无法做到这一点，因为森林地面已经干燥，迫使我们在后期进行更小的消防工作。 这也是最大的意外障碍，还有许多看不见的效果，如时钟、监视器屏幕、工作人员油漆。?这是一段漫长的帖子是有原因的！P：你最想让人们看到哪个镜头/序列J：家庭追火的场景非常可怕，很酷的叙事，而且很有效。?我儿子们的很多 100% CG 镜头在整部电影中都很棒。我为他自从近十年前 14 岁开始创作以来成长为艺术家感到非常自豪。这就是他的全部！他有一个惊人的未来！P：在夜间拍摄的镜头是否遇到了什么独特的障碍J：这实际上让我们的工作变得更容易，特别是因为克里斯·威尔克斯和他的特技/特效团队（以及出色的灯光工作人员）设置了一些奇妙的光源，以戏剧性地讲述导演尼克·里昂和编剧罗恩·皮尔的故事。?我们在需要的地方添加了火，并受到他们的激励。它造成的主要挑战是跟踪和大量的旋转。?成吨的旋转。?着火的女士序列对两者来说都是最艰难的序列之一，但其中大部分都很好地融合在一起。?可怕的东西。P：你最喜欢的视觉特效镜头/序列是什么你没有参与J：我最喜欢的约瑟夫制作的序列是家庭驾驶序列中的一些 CG 视点镜头。?燃烧的建筑物和树木都是 CG，混合了火和火花元素，包括 ProductionCrate 出售它。P：你仰望和学习的大师是谁J：当然，我们都站在巨人的肩膀上，我的灵感绝对是老派的名字。?这么多辛勤工作的电视和电影艺术家，尤其是雷·哈里豪森、道格拉斯·特朗布尔、布莱恩·约翰逊、格雷格·杰因和《星球大战》中约翰·戴克斯特拉的整个 ILM 团队。然后是计算机先驱和后来的朋友 Ron Thornton、Adam Mojo Leibowitz、Mark Kochinski、Glenn Campbell 和许多其他伟大的同事，他们总是激励我，因为他们做得更好，并且慷慨地向我学习。?太多伟大的人无法在这里列出。?即使现在，我仍然谦卑并向他们学习。P：大多数电影观众只看到最终产品，而不是它以前的样子;有哪些常见的视觉特效职责是大多数观众甚至不会想到需要完成的J：预可视化、镜头编排和设计、数据库设置和组织以及镜头进度/交付跟踪、印版下载、预览和最终上传、缩略图捕获、时间线清理、出价、准备、跟踪、旋转、隐形/清理效果、决定元素、准备帧速率、输出和合成中的色彩空间、插件管理、不断学习新的软件更新和插件、 与客户合作、Zoom 通话、发票、税收、我们自己的 IT 工作、存储和磁盘空间管理、跟上硬件和软件的步伐......更像拥有家庭生活！P：对于有抱负的视觉效果艺术家，你有什么智慧吗J：学习你的手艺。?热爱你选择的领域。?全心全意地追随你的热情。?欣赏你有多少时间和资源来为任何给定的项目尽你所能，然后原谅自己，以便学习下次做得更好。?建立友谊。?要可靠。?承诺不足，交付过度，公平并足够令人愉快，以至于人们愿意再次与您合作。?玩得愉快！否则我们为什么要陷入困境P：人们如何/在哪里/何时支持 On FireJ：《着火》在全国影院上映！我们很自豪能够帮助出色的艺术家和演员团队，他们付出了自己的艺术、才华和热情，通过这个感人肺腑的家庭故事向急救人员致敬并承认现实世界悲剧的损失。
